En un (no)esfuerzo de producción, evidencie lo evidente (?). A que me refiero, ni más ni menos a una considerable coincidencia en la forma de componer de queridísimo gordo Wallas. Desde que apareció en el S¡ de Clarín dando consejitos para que algún lector mande letras y la ahora banda ¿Pro-sistema? Massacre le ponga la música, me detuve a pensar sobre la manera de componer de la banda con el pasar de los años (y el decaer de la misma). Frase trillada sería decir que los ex Masacre Palestina, se están revolcando en su tumba, pero sin embargo, el topo esta con un nuevo proyecto llamado, estemmm ejump, Palestina. To
dos quieren su pedazo de este fósil Mamut. Todos contentos. Divididos por la felicidad… y por el dinero. Amainando la embestida enceguecida por la impotencia e indignación de ver como los Massacre, se ganan su lugar en el desagradable podio del rock nacional, prefiero no desvalorizar el trabajo de 20 años de una banda que supo hacer algo distinto, hasta que Pop Art, (la reencarnación del capitalismo voraz) los consumió.
Massacre fue un poco de aire fresco dentro de la repetición sin carisma de estilos musicales desde mediados de los 80 hasta principios del nuevo milenio con Aerial (última gran obra conceptual de la banda) y en su defecto 12 nuevas patologías, que cuyas patológicas canciones se transformaron en síntomas de un mal mayor. La pérdida de la esencia. El Mamut, deja de ser Massacre. El sonido deja de ser personal, se pierde definitivamente entre samplers y mezclas del polifuncional Juanchi Baileron, sonando idénticos a todas las otras bandas Pop Art, cuyo trabajo de producción de sonido se basa en poner en piloto automático una maquina que produce discos en masa. Massacre se convirtió en un producto apto para consumo masivo. Sin embargo en los mejores años de Massacre, la banda supo reinterpretar muchos estilos, dándole personalidad y adaptándolos al medio local. Una mirada superficial nos deja ver (secreto a voces) el homenaje de Wallas a su admirado David Bowie. Wallas adopta la composición de las letras con gran carga de ciencia ficción y citas a rockeros admirados. La octava maravilla, y sus incontables remembranzas a bandas y solistas que marcaron al compositor se ven a flor de piel. Pero, La reina de marte, es un homenaje/plagio/adaptación a Ziggy Stardust, personaje y canción creada por el duque blanco. Coinciden en procedencia y en la misión que deben cumplir, pareciera que ambos fueron extraídos de un film de ficción de clase b. Comparen y vean.
La reina de Marte:
Todos saben que pronto
Las dos mitades del sol
Posiblemente en diciembre
Se deberán separar
Por causas religiosas!
Yo soy la reina de Marte
Ensamblada en Hong Kong
Soviéticas son mis partes
Y solamente de hongos
Es la dieta que hago yo
Y se me agrandan los ojos!
El universo es su madre
Y nuestro sistema solar
Es su collar de diamantes
ver el cielo slashar
Ya todos sabes que pronto
Las dos mitades del sol
Posiblemente en diciembre
Las dos mitades del mar
De hongos la dieta que hago yo!
Y se me agrandan los ojos!
De hongos la dieta que hago yo.
De hongos la dieta que hago.
Ziggy Stardust:
Oooh yeah
Ah
Ziggy played guitar, jamming good with weird and gilly
And the spiders from mars. he played it left hand
But made it too far
Became the special man, then we were ziggy's band
Ziggy really sang, screwed up eyes and screwed down hairdo
Like some cat from japan, he could lick 'em by smiling
He could leave 'em to hang
They came on so loaded man, well hung and snow white tan.
So where were the spiders
while the fly tried to break our balls
Just the beer light to guide us,
So we bitched about his fans and should we crush his sweet hands?
Oh
Ooh oh
Ziggy played for time, jiving us that we were voodoo
The kids were just crass, he was the nazz
With god given ass
He took it all too far but boy could he play guitar
Making love with his ego ziggy sucked up into his mind
Like a leper messiah
When the kids had killed the man i had to break up the band.
Oh yeah
Ooooooo
Ziggy played guitaarrrrrr
Otras de las coincidencias con las que me choque por casualidad fueron entre Space Oddity y Laika se va. Ambas canciones relatan el trip de dos cosmonautas, el major Tom y la perra Laika. Incluso ambas canciones exponen sentimientos de soledad, vacío y nostalgia.
Laika se va:
Agorafobia, es lo que sufro aquí
si me dejaras entrar
Las escotillas se burlan de mí
están magnetizadas
El simulacro al que me sometí
no se parece en nada
mi corazón azul comienza a hervir
estoy encapsulada
Y al recordar cuando partió
de la atmosfera se despidió
y al descifrar la transmisión
Ya no se supo que destino sufrió 
creo que olvidaron de decírmelo esta vez
la fecha en que regresaré
No me sorprendería si
brindáramos con vodka
con tanto azul detrás de mi
llevo bandera roja
Y al recordar cuando partió
de la atmosfera se despidió
y al descifrar la transmisión
Ya no se supo que destino sufrió
creo que olvidaron de decírmelo esta vez
la fecha en que regresaré
Veo el sur, veo el mar
solo pienso en regresar
veo Moscú y su plaza
no alcanzo a ver mi hogar
Sigo en órbita, sigo en órbita lunar
Laika se va, Laika se va
Space Oddity:
Ground Control to Major Tom
Ground Control to Major Tom
Take your protein pills and put your helmet on
Ground Control to Major Tom (Ten, Nine Eight, Seven, Six)
Commencing countdown, engines on (Five, Four, Three, Two)
Check ignition and may God's love be with you (One, Liftoff)
This is Ground Control to Major Tom
You've really made the grade
And the papers want to know whose shirts you wear
Now it's time to leave the capsule if you dare
This is Major Tom to Ground Control
I'm stepping through the door
And I'm floating in a most peculiar way
And the stars look very different today
For here
Am I sitting in a tin can
Far above the world
Planet Earth is blue
And there's nothing I can do
Though I'm past one hundred thousand miles
I'm feeling very still
And I think my spaceship knows which way to go
Tell my wife I love her very much... she knows
Ground Control to Major Tom
Your circuit's dead, there's something wron
g
Can you hear me, Major Tom?
Can you hear me, Major Tom?
Can you hear me, Major Tom?
Can you....
Here am I floating round my tin can
Far above the moon
Planet Earth is blue
And there's nothing I can do.
Es más que evidente que Wallas le debe mucho a Bowie y eso no ésta mal. La relectura del cantante de Massacre, es buena, pero David es mejor. Podría pensarse que rescatar a Massacre sería quedarse con una vil imitación y que demuestra el bajo nivel creativo del rock local, sin embargo en éste mundo posmoderno donde todo se recicla, Wallas logra darle su propia personalidad. No muere solo en la imitación, sino que reinterpreta a Bowie y suma sus gustos personales como la constante carga soviética en sus canciones, heredadas del miedo de la amenaza atómica y la guerra fría que ahora solo es un recuerdo que alimenta ficciones. Ciencias ficciones. En fin, disfrutemos el viejo Massacre, exijamos al nuevo, y no nos conformemos con las mil y una reinterpretaciones Stones de las bandas barriales que parecen nunca haber escuchado a los Stones.
